从拉班力效学说视角看环境对身体语言的影响以(3)

图1 图2 图3

在舞剧下篇中，有近代和现代两个历史时期，近代主要表现了两个场景：场景一工业革命；场景二朱鹮面临灭绝。和古代相比，近代的舞台色调有了明显的转变，灯光不再是古代时期世外桃源的明亮色彩，而是工业革命时期的灰暗色。在舞蹈身体语言尚未出现之前，舞台灯光和色调抢先一步向观众预示了工业革命时期的环境恶化。场景一工业革命是整部舞剧矛盾冲突产生的转折点，舞蹈编排由群舞、独舞和双人舞组成。群舞部分没有角色设定，主要是对工业革命所带来的周遭环境变化的表现。独舞部分由两个角色的舞段：一是古代樵夫在近代的第二世是一名记者，二是鹮仙。双人舞是记者与鹮仙身体不接触的一段舞蹈。表现工业革命所带来的环境污染的舞蹈身体语言，主要运动“冲击”的力效，各因素均呈抵抗色彩，其中重力因素为“强”与“重”；空间因素为“直接”或“阻塞”；时间因素为“快”或“疾”。这组动作质感机械且僵化，也折射出工业革命所带来的人的肢体与精神的麻木。力效图如图4所示。接着是记者的独舞，他接住了被众人肆意玩耍后丢弃的那一片朱鹮羽毛，冥冥之中对它的前世记忆逐渐涌现，开始焦急地找寻与它相关的一切线索。接下来是鹮仙拖着沉重的身体上场，在之前的群舞演员背景中挣扎地舞动。最后的双人舞前半段是一段互相之间不接触的舞蹈，鹮仙与记者在舞台上的两个不同空间中找寻着彼此，前面的工业革命男子群舞在舞台后方起着烘托气氛的作用。后半段双人舞是彼此身体有接触的舞段，当记者发现自己身上的那一片羽毛是属于鹮仙的时候，他把那一片羽毛戴在了鹮仙身上，于是鹮仙复苏了。开始了一段凄美的爱情双人舞。此时的鹮仙已经身心交瘁，和上篇中的爱情双人舞相比，此时的双人舞力效色彩减弱了许多。有时是同样的双人舞身体语言，在只改变重力因素，从“强”与“重”到“轻”与“弱”的改变，呈现出的是不一样的身体动态色彩和内心世界。此段双人舞鹮仙的舞蹈动作似乎柔弱到只剩下呼吸，气息奄奄的她表达着对这个世界的绝望和无奈。场景二的结束部分群鹮挣扎舞段，主要以“强”和“重”的重力因素，“阻塞”的流畅度，“快”和“疾”的时间因素构成“冲击”的力效，显示着群鹮内心的痛苦与愤怒，以及受限制的内心想要冲破束缚的渴望。最后，鹮仙带着幸存的几只朱鹮离开了，它告诉记者它们要离开这个地方，它们要去寻找那份干净的乐土。

图4

接下来，时间轴转到现代，有这样几个场景：场景一朱鹮之死、场景二博物馆里的朱鹮标本、场景三环境的苏醒。场景一的朱鹮之死是由鹮仙演绎的独舞，是全剧的经典舞段，以“浮动”的力效表现在生命边缘垂死挣扎的奄奄一息的朱鹮，在诉说式的慢板中，表现受到环境伤害的脆弱敏感的朱鹮对命运的无能为力。当鹮仙在挣扎中、绝望中哀伤地死去，最后，一个巨大的玻璃罩罩在了鹮仙身上，鹮仙变成了博物馆里的标本，于是场景二慢慢地展开，鹮仙站在博物馆里安静地看着眼前来自然博物馆参观各种各样鸟类标本的游客、老师、学生们。后来，樵夫的第三世是一个博物馆的管理员，那时的他已是一个老态龙钟的老人了，他一边擦着玻璃一边看着玻璃罩里的鹮仙标本。他又下意识地拿出身上的那片曾经的羽毛，戴在了鹮仙身上。这时，鹮仙复苏了，接下来是场景三，环境的苏醒，由昔日的爱情双人舞和群鹮的世界群舞组成。最后一段群舞是在对曾经逝去的美好，呼唤人们共同去珍惜的主题中走向尾声。

舞剧《朱鹮》把舞蹈演员的身体语言发挥到了极致，在准确把握形象的同时，生动地表达了舞剧的情感主题，对于不同环境中舞蹈身体语言的变化编排得合情合理，成功地让舞剧摆脱了叙事的牵绊，真正回归到了舞蹈的原点。

三、结语

由此，环境对身体语言的形成有塑造作用，身体语言也能在一定程度上体现环境。在人、事、物等全部社会存在的自然环境和人文环境中，人的需求、心理动机和目标受制于客观现实因素作用于人的强烈程度，其亦引导和制约着人产生什么样的身体语言。所以，舞剧的创作应从关注环境开始，在环境的大背景下观察身体，充分利用环境中积极向上的因素，使舞蹈艺术创作源于环境，贴近生活，走进人民的心中，美化人民的心灵。

[1] 刘青弋.现代舞蹈的身体语言[M].上海:上海音乐出版社,2004.38～39，40，42.

文章来源：《环境昆虫学报》 网址: http://www.hjkcxbzz.cn/qikandaodu/2021/0306/654.html