从拉班力效学说视角看环境对身体语言的影响以(2)

这一场景中，在舞句与舞句间的连接部分朱鹮的行进过程中，舞者的脚后跟从未落下，全都是在立起的半脚尖上完成动作。这样的脚下动作呈现出的力效为：浮动。重力因素为“轻”，空间因素为“流畅”，时间因素为“缓慢”。力效图如图1所示。“浮动”的力效把朱鹮这只鸟的敏感、脆弱、机灵的特点表现得很准确。但如果用一个词来形容舞台上所营造的氛围的话，那么这个词必然是“仙境”，在这个过程中，编导并没有想尽一切办法为了制造氛围而制造氛围，反而可贵之处在于舞蹈身体语言完成的同时，“仙境”自然而然地呈现了。最后，从服装上，朱鹮羽翼的使用也为营造氛围加了不少分，羽翼既是演员服装的一部分，也作为道具来使用，是一块由演员背在背上从肩部直垂至地面的宽大锥形裙摆，这一布料制地非常轻薄的裙摆，由演员的两只手臂分别握住圆锥母线，当手臂自然下垂时，服装呈一面宽大的圆锥形裙摆环绕在身体周围；当手臂高举至展翅位时，裙摆俨然变成朱鹮的一对羽翼丰满的翅膀在空中飞翔。如此写意的服装设计不仅营造了朱鹮出场时梦幻般的仙境，而且使得观众的想象空间中拉大了现实中朱鹮与舞台上朱鹮的心理距离，所以这就是舞蹈艺术美产生的源泉。在由七人舞构成的场景二中，前半部分是引入朱鹮形象，后半部分则是塑造朱鹮形象的开始，而产生变化的地方在鹮仙带领其它六只朱鹮写下裙摆之后，同样是场景二中的七人舞，前后两部分的舞蹈身体语言却不尽相同，形成了明显的动静对比。和出场时高傲、冷艳的朱鹮相比，后部分的七人朱鹮舞蹈对朱鹮的习性有更多的表现，对观众有了更多的诉说。无论从重力、时间、空间还是流畅度，都有了不同的量度变化，呈现出舞蹈身体语言的较强张力，显现了朱鹮从静到动的内心态度变化。舒适的自然环境下，朱鹮心情愉悦不受外在环境的束缚，适宜于生存。在舞蹈身体语言的流畅度因素上表现为流畅，揭示出朱鹮心理上的自由。另外，在舞蹈的编排上有许多中国文化审美特色，例如：在多处动中有静的朱鹮身体姿态上，上半身与下半身的位置不在一条直线上，重心呈错开的形态，身体躯干和手臂的整体姿态呈曲线形态。在舞蹈动作的重心变化上，频繁打破原有身体重心，重心变化的舞蹈身体语言的参与次数多且变换迅速。在这后半段的七人舞中，跳跃的舞蹈动作占了较大部分，总体而言主要运用了“点打”的力效，形成跳跃、流畅的舞蹈身体语言，表现了在蓝天白云下自由飞翔的机灵、美丽、活泼的朱鹮形象。接下来是场景三，樵夫与朱鹮相遇相爱，这个场景的舞段由双人舞加六人舞构成，编导运用双人舞的编排表现了人与鸟初次相见时的亲近和谐状态，六人舞在此场景中主要起到烘托气氛的作用，在双人舞展开的同时，六人舞主要是两两一组在空中来回交叉流动，没有大幅度的舞蹈动作。生动地渲染了樵夫与鹮仙相遇的氛围。而在鹮仙与樵夫相爱的爱情双人舞舞段，鹮仙与樵夫的感情进一步升温，樵夫对鹮仙的感情由初次见面时的惊奇到现在的喜爱，樵夫的内心世界正在慢慢地发生变化，在爱情双人舞里，鹮仙的舞蹈占主动地位，樵夫被鹮仙深深吸引着，频繁的双人舞托举便应运而生。但尽管如此，双人舞的力效色彩依旧和谐，因为樵夫和鹮仙这两个角色之间没有内在的矛盾冲突，所以彼此间的冲力方向是一致的，因此无论在两人身体的小空间还是舞台的大空间里，力效都是呈现顺应色彩的。在场景四群鹮的世界中，舞段由群舞、双人舞和五人舞构成，这一段场景的舞蹈是整部舞剧中本人最喜欢的桥段，整体的舞蹈身体语言编排与设计很好地回归到了舞中，由24人组成的群舞片段里，不乏个体丰富的舞蹈语汇同时，完美呈现了舞台画面的整体美感。无论群舞的节奏是统一还是分组变化，朱鹮的形象始终都未曾离开过舞者的身体。群鹮出场时，24只朱鹮在统一的节奏下，以朱鹮独特的造型排列成一横排，从舞台的右后方挨个出场。横排上的舞蹈动作为集体舞，行进过程中的舞蹈动作参与进来的身体部位主要有头、手臂和胯部，分别完成转头、划手和胯部划圆等动作，可贵之处在于群舞动作的准确性，换句话说，也就是对朱鹮的动态形象表现得非常准确，尤其是头部和手臂的运用，头部灵活的转动和五指伸直并拢搭在头上或放于身前身后，丰富和发展了朱鹮的魅力。群鹮的动态空间经由横排变到左侧竖排、横向三角形、圆弧形、分组小圆形等。对舞台空间的占有面积较大，队形变化较多，但在变换的队形中又能找到有序的群舞形式。紧接着，鹮仙与樵夫的双人舞进入，群鹮逐渐演变为双人舞的衬托背景，只在特定的时刻有少量的动作和空间变化。五人舞主要演绎五只朱鹮和樵夫、鹮仙嬉戏的场景，直到鹮仙带领群鹮向樵夫展现朱鹮的美才又成为这一群鹮之舞的高潮点。在这里，人类和群鹮在平等的位置上，没有心理上的隔阂，没有贵贱之分，都是地球上的生命体并且和谐共处。上篇的最后一个场景为朱鹮迁徙。鸟类到了要迁徙的季节了，鹮仙把自己最珍贵的一片羽毛交给了樵夫，随着姐妹们一起离开。鹮仙由于马上与樵夫分离，心中非常不舍。她的舞蹈身体语言主要运用“滑动”的力效，重力因素为“轻”，时间因素为“慢”，空间因素为“阻塞”，揭示出了鹮仙与樵夫离别时刻内心的纠结与不舍。力效图如图2所示。而与鹮仙的“滑动”力效形成鲜明对比的是她的姐妹们催促她迁徙的急促动作，其力效为“砍动”，以“强”或“重”的重力因素，“延伸”或“流畅”的空间因素，“快”或“迅疾”的时间因素形成的具有反抗色彩的动态效果。揭示出鹮仙的姐妹们急于迁徙的迫切心态。力效图如图3所示。在睡梦中醒来的樵夫发现朱鹮已迁徙，唯有身上鹮仙留下的那一片珍贵的羽毛。

文章来源：《环境昆虫学报》 网址: http://www.hjkcxbzz.cn/qikandaodu/2021/0306/654.html